Entrevista a Julien Beaudiment

Hoy tengo para ti una nueva entrevista. Te traigo a un gran flautista francés que ha pasado por grandísimas orquestas como la Orquesta Filarmónica de Los Ángeles, Sinfónica de Londres o Filarmónica de Londres, entre otras.

Él es Julien Beaudiment, actualmente primer flauta solista de la Orquesta de la Ópera de Lyon (Francia).

Una entrevista que no te dejará indiferente. Estoy seguro. ¡Espero que te guste! 🙂

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Ahora si, ¡te dejo con la entrevista! 🙂

  • ¿Cómo empezaste en la música?

Mi padre, aunque era psiquiatra, era un auténtico amante de la música. Crecí desde muy temprano en una familia muy “musical”, aunque nadie tocaba música excepto yo. Mi padre tiene una gran colección de grabaciones; empleó su tiempo escuchando música y leyendo. Después, mi primer encuentro con un instrumento fue con la flauta de pico en el colegio, cuando tenía 6 años. Desde entonces tocar música fue siempre una obsesión.

  • Ganaste la plaza de flauta solista en la Orquesta de la Ópera Nacional de Lyon a los 22 años. ¿Qué sentiste ganando esa posición tan joven? ¿Estabas preparado para ello?

Primero no te lo crees, o te cuesta hacerte a la idea. Pasa un tiempo antes de que realmente entiendes que tienes ese tipo de posición. Por supuesto a los 22 nunca estas preparado para ello, pero la pasión y el amor por tocar en orquesta están ahí. Pasan algunos años hasta que realmente te sientes “flautísticamente” y humanamente maduro. Una vez que los tres primeros años han pasado comienzas a sentirte como en casa.

  • ¿Cómo fueron tus primeros años en la orquesta?

Los primeros años fueron un descubrimiento. Primero llegué a la ópera de Lyon con Ivan Fischer. Un grandioso y carismático director. Me impresionó mucho tocar con él. Tuve la oportunidad de tener una fantástica sección de flautas: Catherine y Gilles, quienes fueron siempre muy amables conmigo. Tengo que decir que mi predecesor en esa posición fue Philippe Bernold, asi que fue algo pesado de llevar. Pero todo fue suavemente, con paciencia, trabajo y mucho sentido del humor. Fui menos afortunado en mi vida con los oboes, quienes pueden hacer tu vida difícil; pero una vez que conoces la gente en la que puedes confiar, coges el tren. Y a la gente a quien le gustas lo coge contigo.

  • ¿Qué es lo más curioso que te ha ocurrido en tu carrera como músico?

Como músico lo más curioso es… un músico en si mismo. Es un trabajo lleno de contradicciones. La constante pelea entre el amor a la música y el amor (u odio) hacia tí mismo. El amor a compartir la música y la complejidad de compartir tanto como tú quieres con otra gente. Un músico es muy complicado, y de hecho, como la naturaleza humana en realidad, un músico es un misterio en si mismo.

  • ¿Qué puedes decir sobre la escuela francesa de la flauta?

Siempre pensé que hay dos escuelas. La buena y la mala. Pero habiendo dicho esto, la escuela francesa de la flauta es la escuela de la flexibilidad del aire, de los colores y el vibrato. No hay tensión en el sonido o el vibrato, la frase esta hecha por el aire y los labios, y la naturalidad de la voz es esencial.

  • Tocaste en la Filarmónica de Los Angeles. ¿Cómo de diferente es tocar en América? ¿Cómo organizan la orquesta?

Pasé ciertamente el tiempo más increíble de mi carrera en América. La Filarmónica de Los Ángeles es magnífica, tocar con Dudamel es único, y tuve fantásticos compañeros. Tuve que volver a Francia por razones no musicales.

Tocar allí es muy diferente de Europa. Trabajas rápido, tienes que ser eficiente y la gente es siempre muy positiva. Lamentablemente en Europa nos quejamos mucho, y especialmente en Francia. No digo que sea mejor allí, pero es diferente. Hay cosas buenas y malas, tanto en America como en Francia. Cuando la gente me pregunta que cuál prefiero entre Francia y EEUU, siempre contesto: “el Océano Atlántico”. La orquesta en Los Ángeles trabaja en el auditorio Disney durante la temporada y en el Hollywood Bowl en el verano. Muchos conciertos, programas y directores. Y vivir en Los Ángeles es lo más loco que me ha ocurrido.

  • Estuviste trabajando también durante un año en Inglaterra. ¿Cuáles son las diferencias entre las orquestas en Francia e Inglaterra? ¿Y en la sección de flautas?

Se podría decir que trabajar en el Reino Unido sería similar a América, excepto que es más frio y peor pagado. Por supuesto, ¡estoy de broma¡ También tengo un recuerdo muy positivo de mis años británicos. La London Symphony, London Philharmonic, Orquesta Halle, Saint Martin in the Fields…son bonitas orquestas donde los músicos trabajan muy duro.

  • ¿Cómo ves el panorama musical actual?

Estas preguntando la peor pregunta a la peor persona. Soy sincero, y no tengo vergüenza de decir lo que pienso. Estoy realmente preocupado por ello. Desafortunadamente el dinero es el tema principal, y todo el dinero irá cada vez más a las grandes orquestas y las grandes ciudades. Habrá cada vez menos para las ciudades medianas, lo que es una pena.

No sé si el pasado fue mejor, pero lo que veo es cada vez menos trabajos, y los políticos están obsesionados con el dinero y la eficiencia. La cultura no está hecha para hacer dinero, que es lo contrario a lo que los políticos quieren.

Yo intento dar lo mejor de mí para proteger a mis alumnos y para hacerles ver al mismo tiempo que es duro. Y sólo los apasionados lo harán. Si no lo eres, la música será una forma de vida. Si eres apasionado, marcará la diferencia.

  • Y finalmente, algún consejo para los lectores.

¡Por favor, escucha música! Lee sobre los compositores y por favor, ve a los conciertos. La música nunca fue hecha para ser escuchada con iPods, si no para ser escuchada en directo. Sé hambriento y curioso. No escuches solo flauta, sino también el resto de cosas. Sorpréndete a ti mismo y sé paciente. Muy paciente.

 

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